Декількома словами
Фільм «Життя Чака» за Стівеном Кінгом, знятий Майком Фленаганом, є незвичайною історією, розказаною у зворотному хронологічному порядку. Він досліджує теми життя і смерті через призму пересічного бухгалтера. Картина амбітна, але залишає змішані почуття.
«Життя Чака» — своєрідний фільм із грандіозними амбіціями. Він розкриває космічну таємницю про життя та якогось Чарльза Кранца в історії, розказаній у зворотному хронологічному порядку, яка стає дедалі меншою з кожним актом. Це історія, що починається з апокаліпсису і закінчується шкільним балом. Ну, якось так. Я не збираюся тут спойлерити (багато).
Він заснований на повісті Стівена Кінга (частина його збірки оповідань) та адаптований режисером Майком Фленаганом, який також стояв за фільмами «Гра Джералда» та «Доктор Сон». Однак це не фільм жахів, хоча в ньому є моторошні елементи, насичені зловісною двозначністю. Є також великі, веселі танцювальні номери, чимало цинічних жартів, химерна розповідь від Ніка Оффермана, серйозні розмови про кінець світу та безліч посилань на вірш Волта Вітмена «Пісня про себе» — зокрема, на рядок «Я великий, я міщу множини». Це найбільш зворушливо передано в милій сцені з вчителькою (Кейт Сігел) та Чаком (Том Гіддлстон) віку середньої школи в останній день навчання.
«Життя Чака» хоче змусити вас думати, відчувати, сміятися та плакати над найбуденнішим персонажем: Кранцем, білим американським бухгалтером середнього віку, чиє життя скромне, а дитинство було сповнене трагедій та втрат. І хоча я, безумовно, насолоджувався елементами цієї одіссеї у зворотному напрямку, зрештою я відчув дуже мало — особливо щодо Чака та сумнівного пояснення наприкінці фільму, яке пов’язує все це разом.
Варто сказати, що Гіддлстон не так часто з’являється у «Житті Чака», як можна було б очікувати від титульного персонажа. Його присутність, безумовно, відчувається — саме тому ми тут. Але насправді Гіддлстон як виконавець є скоріше учасником ансамблю серед моря впізнаваних облич.
У третьому акті, який відкриває фільм, він скрізь — на рекламних щитах та телевізійній рекламі, весело посміхаючись у невиразному сірому костюмі, з чашкою кави в одній руці, олівцем в іншій. «Чарльз Кранц. 39 чудових років! Дякуємо, Чак!» — свідчать вивіски.
Це фон, доки не залишається тільки він, коли світ, здається, добігає кінця. Відключився інтернет. Частини Каліфорнії зсунулися в Тихий океан. Лютують екологічні катастрофи. Різко зросла кількість самогубств. Приймаються доленосні життєві рішення. А бідний Марті (Чіветел Еджіофор) просто намагається виконувати свою роботу шкільного вчителя. Його батьківські збори перетворилися на сеанси терапії для батьків. Усі — ремонтник (Меттью Ліллард), директор похоронного бюро (Карл Ламблі) — здається, хочуть пофілософствувати про те, що відбувається, і хто такий Чак. У нього серйозні розмови про історію всесвіту з колишньою дружиною (Карен Гіллан). І разом вони чекають кінця.
У другому акті дорослий Чак (Гіддлстон) танцює на вулиці у веселій шестихвилинній сцені. Спонуканий рухатися, коли чує ритм вуличного барабанщика (Тейлор Гордон), він навіть запрошує незнайомку приєднатися до нього (Анналіз Бассо).
У першому акті він — дитина (Джейкоб Тремблей), яка втратила обох батьків і ненароджену сестру в автокатастрофі та живе з бабусею і дідусем (Марк Гемілл і Міа Сара, яких приємно бачити знову на екрані). Саме в цьому сегменті, що становить майже половину фільму, він вчиться танцювати. Спочатку завдяки бабусі, яка фрістайлить під Wang Chung та влаштовує марафон музичних фільмів (включаючи «Співаючи під дощем», «Кабаре», «Дівчина з обкладинки» та «Весь цей джаз»). Потім, у школі, де маленький Чак дізнається про переваги того, що він натурал, який вміє танцювати. Також є, можливо, проклята купольна башта на верхньому поверсі їхнього будинку, яка викликає у дідуся багато тривоги.
Це фільм з великим серцем, який уже справив значний вплив на деяких кіноглядачів. Минулої осені на Міжнародному кінофестивалі в Торонто, де було представлено багато номінантів та переможців у категорії «Найкращий фільм».
І це той випадок, коли другий перегляд може бути корисним, щоб ви могли краще оцінити продумані сюжетні лінії та картину в цілому, знаючи, до чого все йде.
Але я також підозрюю, що цей специфічний вид сентиментальності може підійти не всім. Цей критик відчув, ніби фільм намагався обманом змусити вас піклуватися про Чака, водночас дуже мало розкриваючи про людину, якою він став, і занадто багато пояснюючи про таємницю. І все ж, це гарне послання, з гарними акторськими роботами, і це може бути саме те стверджувальне обійми у вигляді фільму, якого хтось прагне.
«Чи я суперечу собі? Дуже добре, значить, я суперечу собі».
Рецензії на фільми також можуть містити безліч значень.
