Більшу частину нового бродвейського шоу декорації вкриті брезентом і чохлами. Це доречно для мюзиклу, який, зрештою, здається, все ще перебуває на стадії будівництва.

Він заснований на документальному фільмі 2012 року про донкіхотську спробу побудувати найбільший приватний будинок в Америці, і, незважаючи на возз’єднання зірки Крістін Ченовет з її автором пісень Стівеном Шварцем, є відчуття незавершеності, наче відчайдушно потрібні шпаклювання та шліфування.

«Королева Версаля», прем’єра якої відбулася в неділю ввечері в театрі Сент-Джеймс, насправді не знає, чому світська левиця Жаклін «Джекі» Сігел так наполегливо прагне завершити американську копію Версаля в Орландо, штат Флорида, незважаючи на рецесію та особисту трагедію.

Історія Ліндсі Феррентіно коливається між висміюванням та відстоюванням нездійсненної мрії Сігел, не досягаючи їдкої сатири та зрештою втрачаючи шанс сказати щось про те, як Америка знову фліртує з економічною катастрофою. «Я не знаю, сміються вони з нами чи над нами», — каже племінниця, підсумовуючи весь глядацький досвід.

Це мюзикл, що перебуває в тіні другої адміністрації Дональда Трампа, з посиланнями на Білий дім та McDonald’s. Дія насправді розгортається у величезному просторі, яке лише в останні хвилини виявляється вишуканою мармуровою залою. Коли Сігел запитують, навіщо вона все це робить, її дуже «трампівська» відповідь: «Тому що я можу».

Після прологу у Франції 1661 року з Людовіком XIV та придворними, що хіхікають, Акт 1 — це історія сходження Джекі Сігел з бруду в князі, про те, як вона поклялася вибратися зі свого робітничого містечка, щоб здійснити «Ікорні мрії» — незграбне посилання на гламурне телешоу «Спосіб життя багатих і знаменитих».

Колишня інженерка, яка стала учасницею конкурсу краси, в результаті стає матір’ю-одиначкою, що залишає жорстокі стосунки, а потім стає дружиною набагато старшого Девіда Сігела, який заробив мільярди на продажі таймшерів, його грає з рептилійним шармом Ф. Мюррей Абрахам. «Тільки в Америці можна стати дружиною, мільярдером та єврейкою за один день», — каже вона.

Після візиту до Версаля пара вирішує побудувати власну версію. Чому? Незрозуміло. Щоб усі, кого вона любить, жили під одним дахом площею 8361 квадратний метр? Або, можливо, як спроба досягти американської роялті — «як вони пам’ятатимуть мою родину і мене». Це не порожнеча, яку вона заповнює від зневаги, оскільки її люблячі батьки люблять свій маленький будинок, співаючи чарівну пісню «Маленькі будинки». Потім настає глобальна рецесія 2008 року.

«Девід відкрив двері в цей інший світ. Чи знаєте ви, що всією нашою країною насправді керує купка мільярдерів, про яких більшість з нас навіть не чули? Це справжнє божевілля», — каже Джекі, що є найближчим до політичного коментаря, який ми отримуємо.

Акт 2, який розпочинається після закінчення документального фільму, використовує трамплін першої половини для краху. Це історія від багатства до бідності і знову до багатства, але чому є пісня про мертву ящірку — загадка. Після того, як дочка, яка прагне бути нормальною, помирає від передозування, Джекі клянеться: «Я повинна змінитися/Я змінюся» — і потім просто не змінюється.

Члени французької аристократії XVIII століття — які всю ніч проникали в сьогодення і виходили з нього, занадто схоже на — незабаром стикаються з гільйотиною в тональному перепаді. Тіла — як рептилій, так і людей — накопичуються в другому акті — поки Сігел не опиняється одна, тримаючи келих шампанського і позуючи для соціальних мереж на своїх блискучих парадних сходах бальної зали.

Декорації — відповідні для мюзиклу про надмірності — виставляють на сцену все: гольф-кари, імітаторів Елвіса, Джорджа Буша-молодшого в проекції, маленького пухнастого собаку, а також купюри та конфетті, кинуті в глядацький зал, дія навіть охоплює театральні ложі та проходи.

Пісні Шварца варіюються від пронизливої «Балади короля таймшерів» до жвавої «Покажи їм, що ти королева» і пустотливої «Продовжуй натискати», але, можливо, найкраща пісня не дана Ченовет — це «Краса перемагає», заспівана дочкою, сильно виконаною Ніною Вайт. Мало які мелодії дуже запам’ятовуються.

Ченовет, яка народилася, щоб бути на сцені Бродвею в блискучій сукні та в центрі уваги, ідеально підходить для цієї ролі, завжди бажаний заряд театральності, але її підводить діалог, який не такий смішний, як міг би бути, і занадто нефокусований персонаж.

Незважаючи на передпрем’єрний показ у Бостоні, «Королева Версаля» все ще потребує, щоб сцена була заповнена будівельниками, які забивають цвяхи в жовтих жилетах. Вона ще не зовсім завершена.