Декількома словами
Спадщина П'єра Булеза, визначного композитора та диригента, полягає не лише у його творах, а й у його впливі на сучасне розуміння музики та розвитку музичної культури, що підкреслює його роль як інноватора та теоретика.
Мало хто з музикантів може стати центром архітектурного туру.
П'єр Булез — один з них.
У четвертому окрузі Парижа, поруч із Центром Помпіду, знаходиться IRCAM, центр дослідження звуку, заснований Булезом у 1970-х роках. Неподалік, на площі Бастилії, розташований оперний театр, де він зазнав однієї з небагатьох невдач за свою довгу кар'єру. А на околицях міста, в парку де ля Вілетт, його комплекс Cité de la Musique проводить концерти, виставки та класи, фабрика культури, де колись були промислові бойні.
Найновішим доповненням до Cité de la Musique є Philharmonie de Paris, концертний зал, головний зал якого названий на честь Булеза. Його було завершено у 2015 році, за рік до його смерті у віці 90 років, але він так і не встиг його побачити.
Тим не менш, сьогодні він стоїть як свого роду пам'ятник цьому титану музики минулого століття, композитору, диригенту, теоретику та хитрому політичному діячу.
Майкл Хефлігер, друг і колега з Люцернського фестивалю, назвав Булеза «Ейнштейном музики». Диригент і композитор Еса-Пекка Салонен, спадкоємець етосу Булеза, описав його як «одну з найвпливовіших людей у музиці, крапка».
Але в чому саме полягає вплив Булеза?
Через сто років після його народження та майже через десятиліття після його смерті, його спадщина не обов'язково полягає у його творчості як композитора.
Святкування його сторіччя у Philharmonie у березні, два виконання його «Rituel in Memoriam Bruno Maderna» були помітні переважно своєю рідкістю.
Його музика, як і музика його однолітків з покоління високих модерністів після Другої світової війни, таких як Карлгайнц Штокхаузен і Луїджі Ноно, блискуча, але не в моді, і її важко програмувати.
